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　　利用无人机进行航拍看似简单，但其实并不是“摄像头飞上天”就可以，里面存在很多摄影技巧和基础知识。学好基础才能进行更高级别的拍摄，摄影的基本功是否扎实决定着作品的生命力。

　　无人机航拍是很有技术含量的一件事，这个技术包括选无人机的技术，也包括玩无人机的技术。

　　首先要选一款适合你的无人机，你要了解它，你要能够驾驭它，如果你把它弄天上去，你又驾驭不了它，那还不如广场主放风筝的老头儿会玩儿呢。

　　其次就是你的摄影技术，你说你用手机拍的好，你用卡片拍的好，你用单反、微单、狗头、大炮拍的好，不一定你就能够用无人机拍的好。所以，一定要认真学习。

　　本期摄影专集，一日看尽保定城、直隶尚书房公众号和保定城市摄影爱好者微信群联合推荐。

　　摄影、文字：齐卫

　　来，咱们说说无人机航拍的那些个事儿

　　近日，“CCTV 我爱你中华大型活动中心主任/导演”-齐卫老师在“天高任鸟飞航拍群”内做了一系列分享，包括拍摄技巧、影视制作后期技巧等，”丽观航拍“ 陆续整理发出，经齐卫老师授权允许，我们把三篇三货文章集在一起，供大家学习交流。

　　齐卫：著名航拍摄影师;中国影视摇臂培训师;视频导播指导;琥珀石文化传播影视总监;“CCTV” 我爱你中华大型活动中心主任/导演;中国摄影旅游网保定地区联盟主席;河北省航拍学会常务理事。

　　基础篇

　　十大技巧少不了

　　在这篇文章中，齐卫老师分享的主要内容是影视拍摄中如何进行运动摄像：即利用摄像机在推、拉、摇、移、跟、切、甩、转、晃、升降等十种形式的运动中进行拍摄的方式。运动摄像是突破画框边缘的局限、扩展画面视野的一种方法。运动摄像符合人们观察事物的习惯，在表现固定景物较多时运用运动镜头，可以变固定景物为活动画面，增强画面的活力。

　　这十大技巧，是无人机航拍的基本功，一定要多练习，每个项目都要多练习。练熟了，这些技巧就可以自如运用、组合运用，慢慢就可以拍出一些花样了。当然，练习过程中一定要注意安全，天上的机机要安全，地上的自己也要安全，别摔了小飞机，也别摔了自己的牙。

　　(一)推进镜头：

　　在拍摄过程中，画面构图由大范围景别向小范围景别连续过度的拍摄方法叫推镜头。推镜头的过程实际上是把某一主体或视觉重点从周围环境中突现出来。用变焦距推镜头：主体与环境分离的很明显，透视关系不发生很大的变化。如果有条件用移动的拍摄方式，主体和环境背景的透视，视觉效果强烈。

　　(二)拉镜头：

　　跟推镜头正好相反，由画面构图小景别连续过度到大景别的录制方式。比如由特写、近景拉出全景或远景，使画面从某一主体逐渐退向远方。既交代清楚了主体又交代了环境。在现实的工作拍摄之中，我们运用录制方式是灵活的，推、拉镜头可以角度不变的情况下直来直去，遇到人物运动时，我们需要跟着人物的运动方向改变推、拉镜头的方位。灵活运用，以不变应万变。

　　推拉镜头，这是最基本的航拍技术，远景近景来回切换，可以给人一种视野上的强化，就像是我们读书一样，一本书读下来，总会是有详有略，航拍也是这样，总不能全都是大广角、大视野吧，该有点特写一定要有点特写。

　　(三)摇镜头：

　　摇镜头的操作要领是将摄像机、单反相机、无反相机，安装在三脚架上，摇摄的过程中速度可快可慢，但要均匀稳定。可以用任何景别进行摇摄。摇摄的快慢要根据被摄主体的情况而定。快慢速度的摇摄与情感是紧密相关的。快摇可以表现出兴奋、快乐、紧张的情绪;中速摇摄展现稳重、客观的情绪;慢速摇摄表现懒散、忧郁、悲伤、沉重的情绪。摇摄可以上下、左右、右左、下上。不管从任何方向摇摄，都是从起幅到落幅。一个镜头摇摄过程最后就是落幅镜头。

　　(四)移镜头：

　　在视频拍摄过程中，凡是机位发生变化，边移动，边录制叫移动镜头。移动镜头的特点在于机位的变化，通过镜头画面中物体之间的大小比例，空间范围的透视关系发生变化，这个变化规律符合人眼视觉的透视规律。由于机位的不停运动，画面每时每刻都在改变观众的视点，在画面的视角变换中，我们感受到了生活中的喜怒哀乐。移动镜头一般分为横移动、纵深移动、和曲线移动。横移动为了展示横向空间范围;纵深移动为了展示前、后的纵向空间范围;曲线移动路线可为半圆、圆形、扇形、和“S”形等。地面拍摄，我们利用一切可利用辅助器材设备：三轴稳定器、自行车、电动车、汽车、三轮车、平板车、电动平行车、无人机都可以实现我们移动画面的录制需要。

　　(五)跟镜头：

　　跟镜头是用单反相机、无反相机、摄像机跟随着运动的人和物进行拍摄。跟镜头可以很好表现运动过程中的人和物的动态表情。重点：摄录机必须与被摄体在运动过程中保持一致的速度和距离(中景～近景)。跟镜头时环境和背景始终在变化着。跟镜头分正面跟、侧面跟和后面跟。不同的跟摄角度有不同的表现力：正面近景跟镜头可以表现被摄人物的心态，特别是表现近景人物的面部表情，幸福的、悲伤的、沉重的、喜悦的表情;侧面跟镜头能很好地突出动态美，如奔驰的汽车、奔跑中的人和动物等;后面跟拍，将人与环境关系着重强调出来，如录制者在背后跟随拍摄对象一起进入宾馆大门里，如同亲临其境的感觉。重点：在录制过程中，拍摄者必须保持好水平方向，如果左右摆动、上下颠簸，容易使观众产生视觉疲劳。

　　摇、移、跟，这三招的学会了，拍出的视频会更有变化，就像我们平时欣赏风景，总不能就盯着一个地方看吧，当然如果是西施站在那里，你可以一盯一整天。但并不总是有西施在你眼前晃吧，所以，我们就要看看这里、看看那里，或是转转眼睛，或是摇摇头，航拍其实也是这样，你就把那小无人机当成自己的延伸，把那镜头当成自己的眼睛就行。

　　(六)切镜头：

　　落幅镜头的录制关闭叫切镜头。

　　(七)甩镜头：

　　摇摄镜头的一种不同方式，是从A 点(起幅)镜头至B 点(落幅)镜头。快速摇摄中间画面只是过度，用镜头链接在同一时间，不同的地点发生的同一事件。在镜头甩摇的过程中，画面呈现短暂的虚像。这个短暂虚像用于链接两个毗邻的场景。也就是说第一场景快速摇摄到新的第二场景。利用这种快速摇摄对于后期来说也属于一种转场技巧。

　　特别提醒，这一招如果想要在空中完成，你一定要做好炸机的准备，摔了小飞机，那可是够心痛的。万一再掉到不该掉的地方，砸着人，或是影响了安全，那可就摊上事儿了。

　　(八)旋转镜头：

　　有两种方式：一种是相机的光轴不动，并以这条光轴为中心，来回旋转倾斜，从而得到画面中地平线倾斜或转动的视觉效果;另一种转镜头是用广角镜头摇摄时产生“转”的效果，通过镜头夸张透视感来表现。我们视频航拍者经常用到俯视“转”镜头的表现手法体现画面的视觉冲击力。

　　(九)晃镜头：

　　是为了模仿乘船、乘车等晃动的感觉，是为了让观众从画面的视觉感受中体会到真实感。重点：晃动拍摄用影视设备去体现，在拍摄时不要用自己身体和设备一起去录制，那样会晕的。

　　(10)升降镜头：

　　使用三轴稳定器、飞行器、影视摇臂垂直上下升降。升、降拍摄将平行视角、仰角和俯视角度镜头变化形成一个连续的画面。

　　这十种技巧，都是基本功，都需要一样一样地慢慢摸索，时间长了，就熟能生巧了。就像我们吃饭用筷子，外国人怎么看怎么神奇，怎么干怎么学不会，我可是我们谁也没有感觉这有什么难呀，其实都是一点一点儿磨练出来的。

　　以上是视频拍摄中的十种运动摄像方式。然而空中视频航拍不一定全部使用这些技巧，空中航拍毕竟有局限性。

　　空中可以左右摇摄;可以按着顺时针、逆时针360度拍摄;可以上下升降拍摄;如果想要体现出甩镜头，只能在后期做快慢镜来实现了(重点：起幅镜头录制时间不要低于5至8秒，落幅镜头不要低于5至8秒，空中甩镜头是后期最好的技巧转场镜头);晃镜头在空中也是无法实现的(因摔机造成的晃镜头我估计看了也是天旋地转);追镜头、跟镜头也能用智能模式完成;拉镜头就是飞行器平行视角后退 ;推镜头就是平行视角前进飞行;合理方向越轴就用“刷锅”完成;航拍居然还有个刷锅的技巧，在保定来说，有一所神奇的学校，他们的学员整天就是颠锅、刷锅、当然也有时候会甩锅。移镜头可以用飞行器横向镜头实现。航拍跟镜头很难!航拍视频正面跟镜头在景别和距离上是有要求的。视频航拍的景别是大于地面的景别的。这就是为什么我们看到很多的连续镜头景别相近似，就是因为在空中时空间范围太大了，所以后期剪辑出来的景别不明显。

　　最后通过齐卫老师整理的一个视频来看看以上各种“镜头”是如何实现的：

　　01:35

　　晋级篇：

　　会拍摄还要会制作

　　掌握了航拍基本功，后期制作更是事关成败。面对学习后期视频制作的新人，齐卫老师本期将与大家分享视频后期制作的技巧，包括航拍视频后期制作中我们最常遇到的问题是什么，如何处理来自不同方向的运动画面，后期剪辑转场技巧如何把握等。

　　首先，给新学习后期视频制作的老师们打打气。只要掌握了后期视频剪辑软件，镜头之间的衔接对大家来说就非常的简单：大全景～中景～近景～特写;特写～近景～中景～大全景;特写～大全景;中景～大全景;只要不是雷同的景别、相同的场景、相同的角度，都是可以在镜头之间衔接的。最容易出错的是方向的“轴线”。在后期视频制作最难的是音乐上的选择，音乐不仅是灵魂，更是情感的体现。一部完整的电视片，首先打动我们的是音乐，所有的画面都跟着音乐的节奏走。为什么当我们我看到刘宽新老师影视片后会感动的热泪盈眶?就是因为现场的音乐和画面深深得打动了我们!后期的音乐、调色和包装对电视片至关重要，也是一部优秀电视片的情感体现。学习调色和包装对于我们来说要走很长的路。我相信只要坚持总会有结果，齐卫给所有新学习视频后期的老师们致敬。

　　看到有一位老师在群里发的冬天雪景汽车运动视频短片，那我们就谈谈关于电视画面“轴线”的问题。轴线有两种：人物之间关系轴线和方向轴线。我们先说什么是方向轴线?在航拍视频的后期短片之中，我们遇到的方向“轴线”是最多的。电视画面本身就属于一个框架，这个框架就有了上下和左右之分。当我们剪辑时就会遇到来自不同方向的运动画面。首先我们在一条直线的道路上右侧拍摄车队，下一个镜头又跑到左侧拍摄;在后期剪出的画面就是相同的车队，出现的画面方向不一致，第一个镜头是从右侧画面进入的，第二个镜头是从左侧进入画面的。本来我们想第一个镜头是从右进入画面，结果两个镜头剪辑出来的画面是一个从右一个从左，造成了方向的视觉混乱。这种现象就是“跳轴”现象。我们前期拍摄可以用无人机飞行刷锅的方式合理性的“越轴”，随着飞行的画面逐渐过度，视觉方向就变的合理了。后期剪辑事关成败，也必须要提前考虑每个镜头的拍摄角度和方向。后期剪辑有很多转场技巧，这种转场技巧需要自己提前考虑好每组画面的镜头衔接。拍摄方向的合理性应在轴线一侧180度之内录制。比方说录制车队的前进方向：我们利用电视画面上下各百分之五十;第一个镜头我们利用上部分画面前10秒，起幅镜头摇摄到正常位置;第二个镜头我们利用下半部分画面拍摄10秒后，起幅镜头在摇摄到正常位置;当然我们还是要根据现场具体情况控制拍摄时间。后期剪辑可用长时间的转场叠画，电视画面就会出现特殊视觉效果。

　　下面来看一组影视后期制作中的概念以及运用：

　　什么是剪接点?影视片中由一个镜头切换到下一个镜头的交接点称为剪接点或编辑点。在正确的剪接点上切换镜头，能使镜头衔接流畅自然。选择剪接点，是影视剪辑工作之中的主要内容之一。

　　视频动作的剪接点，是连续构成的镜头中最常见、最明显的剪接点。主体或动或静，其动作的速度、方向突然变换，都会有一个转折的地方，这就是动作的剪接点。在这里切换镜头，可以使观众感受不到镜头转换的痕迹，让视觉更为流畅。动作剪接点是以外部动作即形体动作为依据的，运用这类剪接点必须结合影视片的总节奏来考虑。

　　情绪剪接点：以人物情绪变化为依据，即在人物激情的高潮处，利用前后两镜头在情绪上的一致性来切换镜头，不必依靠任何形体动作或声音等，同样可以使镜头衔接得十分流畅自然。在影视片中，按情绪剪接的镜头是少数的，因为人物不可能经常处于情绪的高潮之中。

　　镜头组接：一部片子的节奏快慢，镜头组接起了重要的作用。一般来说，镜头组接的多，节奏快;长镜头组接的多，节奏慢。也就是说，在相同时间内，镜头组接的多，节奏就快;镜头组接的少，节奏就慢。另外，镜头组接在景别上变化大的比变化小的节奏快;固定镜头多比运动镜头多的节奏快。镜头组接，要掌握好节奏，该慢的慢，该快的快，节奏有张有驰，观众的注意力才能在关键时刻特别集中。

　　剪辑率：剪辑率是指电视片中镜头转换的速率。电视片长镜头多时，剪辑率必然慢，短镜头多时剪辑率就会过快。如果电视片长度不变，则剪辑率快慢与镜头数量成为正比。一般来说，长镜头是运动镜头或场面调度的镜头，短镜头则是画面内容单纯，又需要利用快速切换来加强节奏感的镜头。不适当地运用长镜头，会造成呆板或冗长的感觉，而过多的运用短镜头，会产生繁琐或仓促的印象。因此，电视片的剪辑率应当从总节奏出发，既有变化又要有规律。

　　修炼篇

　　相信你会越拍越好

　　本期齐卫老师以《若我归来》短片为素材，详细讲解了如何使用拍摄技巧、镜头运用进行氛围的营造和情感的表达。

　　《若我归来》短片背景介绍：表现战“疫”初期，空中地上，铁路公路，战友相送，夫妻相别…各路天使驰援武汉的的感人时刻。

　　04:55

　　《若我归来》

　　整个短片的镜头数据参考：使用了147个分镜头，其中：36个特写镜头、52个近景镜头、14个中景镜头、45个小全至大全镜头;航拍镜头使用16个(已加入大全景里，不算资料片)。

　　短片使用的拍摄技巧：摇摄镜头、跟镜头、拉镜头、推镜头、升降镜头、刷锅镜头、移动镜头等，从镜头的比例就能看出来作者的用意。

　　电视画面是最好的语言，我们用近景画面来相互传达内心中的情感世界。前面这么多的近景和特写镜头不仅仅是炫耀镜头，也是让观众身临其境，萌生感想，铭记在心;就是要向观众传达某种信息，让我们大家从近景镜头中能感受到社会的责任感、紧张感、压迫感、喜悦感、信任感以及夫妻之间的关怀。

　　此片类似于散文结构又接近于诗朗诵，后期剪辑所有场景没有刻意的安排，大部分镜头用的是真实的现场画面。短片前三个镜头转场淡出淡入也很舒服， 后续13个短镜头太急促让人有些喘不过气来。2分4秒至2分11秒的分镜头虽然是有意安排，但却让画面产生了温暖的效果。4分55秒的片子剪辑，从紧至松符合电视片结构，这种电视片的拍摄制作太不容易了。至于后期剪辑镜头的编排我想大部分老师也都能理解了吧。

　　王兵兵老师说：大量的中近景，表现战“疫”初期，空中地上、铁路公路、战友相送、夫妻相别…各路天使驰援武汉。ICU、重症病房、医疗方舱战“疫”英雄天使的身影，无时无刻不在守护着我们的兄弟姐妹。各行各业的无名英雄们，坚守在不同岗位上，保障着一线的战斗。在战役初露曙光，春天来到的时候，大量樱花的远景带给人以希望，压抑心理的闸门瞬间洞开…。4分28秒，随着“归不来…”的诗句，“一往无前”的大全景”，展现巍峨的高山，流淌的长川，以国旗特写与广阔绚丽河山的镜头，表现了“革命英雄主义”的最高境界!

　　齐卫老师很忙，忙里偷闲给大家总结这些干货不容易，希望对喜欢玩儿无人机航拍的小伙伴们有所帮助。